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“所以，你对小丑这个角sè是怎么样的一个设定？”埃文-贝尔虽然脑海之中对于希斯-莱杰版本的小丑有着十分鲜活的影像，但是他很清楚地知道，如果一名演员不能学会把经典摒除在外，只是单纯地模仿经典，那么超越就是永远不可能实现的梦想。这一点，埃文-贝尔在杰克-斯派洛船长身上有过十分深刻的体会，所以他现在也坚持着这种做法。
不过显然，这并不容易，提起小丑，埃文-贝尔的脑海里自然而然就会浮现出上一辈子的画面，他闭上眼睛深呼吸了一下，把所有想法都压了下去，甚至把“血sè将至”的事情都暂时抛到了一边，他需要和克里斯托弗-诺兰从头开始对角sè本身进行讨论，然后再把小丑形象一点点勾勒起来。
“埃文，你看过漫画吧，说说你对于小丑的看法。”克里斯托弗-诺兰显然还是希望听听埃文-贝尔的见解。
说起克里斯托弗-诺兰和埃文-贝尔＝＝这对好友，他们当初在圣丹斯电影节上的初次见面，就因为“记忆碎片”的事情进行了简短的交流，之后每一次的谈话过程中，两个人总是能够在思想上发生激烈的撞击。克里斯托弗-诺兰总是十分享受和埃文-贝尔的谈话，这对于自己在剧本上的创作有不小的帮助。
埃文-贝尔沉吟了一下，他的确在思考。他记忆中对于小丑这个角sè的印象。事实上，埃文-贝尔对于英雄漫画的研究其实并不深，这也是他一直都没有出演这类型电影的原因之一。对于蝙蝠侠。埃文-贝尔没有看过漫画，最遥远的记忆是来自于1989年蒂姆-伯顿版本的“蝙蝠侠”。
那是埃文-贝尔上一辈子进入记者行业之后，为了了解蒂姆-伯顿这位鬼才才专门去翻找出来观看的。蒂姆-伯顿的好莱坞事业就是在1989年那部“蝙蝠侠”之后跻身好莱坞一流导演的。整部电影里弥漫着蒂姆-伯顿哥特式黑暗、诡异却又具有丰富视觉效果的风格，让影片树立起了独特的风格，引起了无数讨论。而在那一部“蝙蝠侠”之中，杰克-尼科尔森塑造的小丑也是影史上不容忽视的一个经典。
杰克-尼科尔森一直都是美国电影历史上最伟大的演员之一，他在接拍蒂姆-伯顿这部“蝙蝠侠”之前息影了两年，随后在这部英雄电影之中以小丑的形象出现，颠覆了所有人对小丑的感官，张扬、肆意、yīn暗的小丑形象立刻就成为了反派势力始终绝对的代表。在此后的十几年之中。都没有人能够超越杰克-尼科尔森的小丑形象，一直到克里斯托弗-诺兰拍摄的希斯-莱杰版本小丑。
“我对于小丑最大的印象，自然就是尼科尔森演绎的那个版本。”埃文-贝尔毫不讳言地直接说到，电话另一端克里斯托弗-诺兰也发出了一声沉吟表示认可，“小丑，就是一个诡异、狂放、不羁、黑暗的犯罪分子，他无视所有的法则、无视所有的道德、无视所有的规律。就是把犯罪当做兴趣，试图搅乱这个社会的原有秩序。”
埃文-贝尔在脑袋里回忆着自己对于小丑这个角sè的理解，不过说完之后，埃文-贝尔却沉默了一下，约莫有三四秒没有说话。克里斯托弗-诺兰也不着急，静静地等待着，随后埃文-贝尔的声音这才传了过来，“克里斯，你觉得小丑为什么会把犯罪当做兴趣呢？任何事情都是有原因的。很多时候，有些人以为自己就是没来由地想要如此做，但事实上，深层原因就是来自于xìng格和心理的诉求。也许，在小丑看来，他就是想要扰乱秩序，没有任何原因。但我认为，小丑的xìng格就是原因，比如说他觉得生活无趣，只有混乱才能带来快感，否则他就找不到生活的动力；比如说他认为社会如同一潭死水，他想要看到兴风作浪的景象；比如说他对于所谓的正义不屑一顾，想要看到那些自诩正义的人士被黑暗吞噬……”
“无论是什么理由，总是有一个根源的，不是吗？”埃文-贝尔的话，让克里斯托弗-诺兰也陷入了沉思之中，埃文-贝尔不愧是学习心理学的，这种职业病贯穿着他对于每一个角sè的领悟之中。
“我在创作剧本的时候，和大卫-高耶也有简单谈过，他对于原著漫画十分了解，甚至把所有关于蝙蝠侠的漫画都看过了。”克里斯托弗-诺兰也被代入了埃文-贝尔的节奏之中，回忆着自己和大卫-S-高耶的谈话。大卫-S高耶，创作过“移魂都市”、“刀锋战士”、“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的编剧，和克里斯托弗-诺兰有过不俗的合作。“小丑的过去无疑是黑暗的，但是在他成长的过程中，他的个xìng也是在一点一点发生改变的，也许一开始他只是想要搞破坏，但是随着时间的推进，他却发现简单的破坏已经无法满足他的yù.望了。小丑一直都认为，没有绝对的正义，蝙蝠侠也好、其他jǐng察也好，在个xìng之中都有黑暗的一面，也许他就是希望看到人们在正义和邪恶之间来回摇摆不定的状态，这种混乱让他感受到了前所未有的快感。”
埃文-贝尔从克里斯托弗-诺兰简单而零碎的回答之中，琢磨出了一些东西，“你是认为，小丑的黑暗个xìng是来源于悲伤的过去，他的家庭、他的亲人、他的爱人，这让他对于人格、道德的定义产生了质疑，什么才是正确的，什么又是错误的，这又是由谁来规定的？”埃文-贝尔其实也没有在下定论，他在说话的同时，既是和克里斯托弗-诺兰在讨论，也是在发动大脑的思绪，试图把小丑这个角sè勾勒出来。
“所以，你的意思是小丑是一个极端的无zhèng fǔ主义者。”埃文-贝尔斟酌着说到，“小丑不是一个简单的银行抢劫犯或者犯罪分子，而是一个无zhèng fǔ主义者，他希望将哥谭镇陷入混乱的一种状态，他对于正义的定义十分模糊，他希望看到那些自诩正义的统治者们站在一个yīn暗的灰sè地带苦苦挣扎。”
埃文-贝尔这一句“无zhèng fǔ主义者”，让克里斯托弗-诺兰的思绪也发散了开来，“他用滑稽的小丑面具来遮掩自己真实的xìng格，他的幽默、张扬其实都是来自于黑暗之中，试图混淆所有道德的底线定义。”说到这里，克里斯托弗-诺兰的声音微微扬了起来，“所以，小丑在犯罪的同时，其实就是在释放他生命的火花，让他的生命得到升华。”
埃文-贝尔没有说话，他已经开始在脑海之中勾勒小丑的人生了，有着黑暗的过去，导致他对人生产生了全新的定义，他以犯罪为乐，他依靠犯罪来实现人生目标。那么再进一步思考呢？小丑并不仅仅单纯是在犯罪，他更多是希望看到人们面对犯罪时的态度。也许是处于犯罪中心的惊慌失措和担惊受怕，也许是犯罪波及范围的忐忑不安和胆小恐惧，而最重要的还是，自诩正义的人士面对犯罪时，又会如何处理？
小丑是在挑战蝙蝠侠对于正义的定义，他希望看到蝙蝠侠面对自己亲人、爱人受到危险时，是愿意继续坚持正义，还是会堕入黑暗，如果蝙蝠侠还是希望站在正义这一方，小丑不介意继续推一把力，让蝙蝠侠距离黑暗领域越来越近，甚至是真正地堕落。所以，小丑把双面人拉到了黑暗阵营。
双面人？埃文-贝尔想了想，不由随即问到，“克里斯，双面人最后是堕落了吗？”双面人这个角sè在原著漫画里其实也是很重要的。
“对的，他最后给蝙蝠侠造成了很大的麻烦，同时也是蝙蝠侠成为黑暗骑士的根本原因。”克里斯托弗-诺兰给出了肯定的回答，让埃文-贝尔有了一个清晰的想法。
后来得到双面人称号的哈维-丹特，其实是哥谭镇的检察官，是被哥谭镇推出来的光明骑士，是正义的代表，但是经历了自己爱人去世的冲击之后，哈维-丹特就没有像蝙蝠侠一样坚持住自己的立场，成功被小丑引入了黑暗阵营，从光明正义变成了黑暗邪恶，并且站到了蝙蝠侠的对立面，给蝙蝠侠制造了很大的麻烦。所以，双面人这个角sè其实就是小丑无zhèng fǔ主义想法的得以实现的一个写照。
“小丑就是一个高智商的掌控者，他将所有一切都玩弄于鼓掌之间。对于其他人来说，这也许是生死存亡的事情，但对于小丑来说，这只是一个游戏。”埃文-贝尔想到这里，不由开始热血沸腾起来，这个角sè从任何一个方面来说，对于埃文-贝尔都是一个前所未有的挑战，“这个游戏，小丑可输可赢，但是蝙蝠侠却输不得，当游戏开始的那一刻，小丑就已经站在不败之地了。因为他赢了，那么就是蝙蝠侠堕入黑暗；他输了，整个城市都会陷入混乱。这就是一个不会输的买卖！”
埃文-贝尔的脑海里关于小丑的形象逐渐丰满了起来，虽然细节还没有勾勒出来，但是整个骨架都已经建立完毕，他的声音虽然没有扬起来，但是隐藏在语调里的兴奋却已经足以泄露他的心事了。
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